律詩的骨幹構成：「對仗句」

雁閣姬

前言：


後學自十五歲起始習詩，至今僅歷四載光景，語間或有謬誤，都請文友們相指教。
那，讓我們進入正題吧~


　　學習近體詩，首先遇到的困難，大概就是平仄與韻部分屬。平仄好處理，只要留意散入國語聲調一、二聲的入聲字；可是一本「平水韻」，卻把後學搞得七葷八素。今人作詩以平水韻為依據，其成書約在宋金時期。「枝、虧、欺」同屬上平四支？同音的「難」、「南」，一個屬於上平十四寒，另一個屬於下平十三覃？當然，如果以閩南語或者其他方言來讀，絕大多數都能合乎其韻。
　　
　　習慣了平水韻，再來就是對仗了。絕句不拘對仗，但畢竟篇幅短小，或有言猶未盡之感，則當用律詩呈現。而律詩的中間兩聯需要對仗，可謂之骨幹也。對仗細膩入微，整體詩作大為加分；對仗平淡無奇，則亦減詩作光華。清代戲曲家李漁曾著《笠翁對韻》，不失為很好的啟蒙教材。全書分兩卷，從上平一東到下平十五咸，平聲三十韻俱全。然而實際作詩，會發現「笠翁」只是基本功，單憑這一招半式，要在險惡的江湖中生存？可能沒過幾天便命喪歸西了......。

　　對仗可粗分三類：工對、寬對、鄰對。


　　中文一字一音，為世界所獨有。因此才能發展出對仗這種修辭，逐字詞性相同，偶數字平仄相反，銖兩悉稱。


　　古人將名詞視為「實字」，其餘動詞、形容詞、副詞、語助詞均視為「虛字」，「實對實，虛對虛」。虛字基本上不細分，大概就除了形容詞的顏色必須對顏色。名詞的分類？可說甚是龐雜，天文、地理、宮宇(建築)、衣冠、飾物、花木、鳥獸、昆蟲、鱗介(水生動物)等等，項目之多，不勝備載。


　　
　　工對的情形，天文類的字要對天文類的字，地理類的字要對地理類的字，一絲不苟。舉子美詩《旅夜書懷》頷聯：「星垂平野闊，月湧大江流。」星對月，同屬天文類；野對江，同屬地理類。


　　寬對的情形，不嚴格要求同一類別的名詞相對，彈性較大。舉青蓮詩《贈孟浩然》頷聯：「紅顏棄軒冕，白首臥松雲。」「軒」為宮宇類，「松」為花木類；「冕」為衣冠類，「雲」為天文類。


　　鄰對的情形，借字音或其他字義以相對，注重巧思。舉義山詩《無題》頸聯：「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」「藍」字為顏色詞，應以顏色詞相對，此處義山借「滄」的字音諧顏色的「蒼」字對之。


　　
　　笠翁對韻的句子，幾乎都是工對，就初學者而言效果不錯。但是作詩如若只懂得工對，則容易導致意境狹窄，落於古人窠臼。


　　宋代曾有一個刀頭小吏，名喚李廷彥。為了拍上司馬屁，阿諛奉承地寫了一首長詩進獻。其中兩句是「舍弟江南歿，家兄塞北亡。」長官閱畢，感嘆道：「沒想到你居然遭逢這樣的變故......。」廷彥回答：「不不，我弟弟大去真有其事，卻遲遲找不到合適的句子相對，只好拖哥哥下水。」莞爾之餘，也該以此警惕，不可因為強求對仗的工整而悖離現實。


　　後學認為，適時的加入寬對或鄰對，能讓句子更有生命力，以及耐人尋味的情調。工對固然好，可遇不可求，實際創作仍以寬對、鄰對為主。靈活的寬對和呆板的工對，孰優孰劣？




資料參考：許清雲教授《近體詩創作理論》(1999年版部編本大學用書)






　　

雁閣姬

惜餘齋主人 發表於 2018-3-30 10:04
妙手偶得之天然工對，如上面提到的「漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹」；「漢家簫鼓空流水，魏國山河半夕陽 ...

惜餘齋詞長：

　　近體詩用字如用兵，要以最少的軍力攻克敵人。而對仗句恰似兩支戰馬嘶鳴的騎兵隊伍，具有強大的攻擊力。對仗句中用的字詞，可比作騎兵的裝備，駿馬、鞍韉、轡頭、長鞭。「合掌」猶如添購了重複的裝備一樣，顯得無濟於事，徒增負擔。

　　意象的開闊富聯想是對仗句的精髓之一，可以是時間上的今昔對比，也可以是空間上的咫尺天涯。即使是訊息承載量最多的七言律詩，也僅僅五十六個字，如何讓讀者「品味」弦外之音，竊以為乃學詩的一大課題。

玄暉

惜餘齋主人 發表於 2018-3-30 09:04
妙手偶得之天然工對，如上面提到的「漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹」；「漢家簫鼓空流水，魏國山河半夕陽 ...

先生之言頗是，一對兩句指同樣之事，這樣寫法確實十分不妥，確實為初學詩該注意的一個地方。對仗亦貴自出機杼，而非以常用之相近詞對句。

惜餘齋主人

妙手偶得之天然工對，如上面提到的「漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹」；「漢家簫鼓空流水，魏國山河半夕陽」；「欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣」；「賈氏窺帘韓掾少，宓妃留枕魏王才」，當然很好。但是不要因為刻意求工，而造成合掌之病。如上面所提「漢殿，魏宮」；「曹植馬，謝莊衣」；「賈氏，宓妃」；「韓掾少，魏王才」等，所言皆屬二事，故不會有合掌之病。最怕有些詞人因求工而意窘，如將「天南」對「地北」；「春花」對「秋月」，而接續下來，卻又不能拓開詩境，造成二句一義，那就浪費字詞了。本省詞壇，犯此病者頗多，實應以此為戒。

個人於拙作《臺灣古典詩學‧琢對》（2007，文史哲）即曾言及「詩中屬對，貴在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工對固佳，然如求工太過而刻意雕琢，殊失自然之妙，詩家所謂斧鑿痕是也。或者變成同義相對，如「室」對「房」、「別」對「離」、「住」對「宿」等，兩句同一意思，即詩家所謂「合掌」。唯於數目、顏色、干支、方位、卦名及人名、地名、朝代名等專有名詞必須成對，不得馬虎。」

玄暉

雁閣姬 發表於 2018-3-30 00:03
玄暉詞長：

詞長所言亦是。工對也有它獨有的藝術特性，通常著重在實物的表現上，讓讀者心中產生立即的畫 ...

是的，謝謝。一起加油~

雁閣姬

玄暉 發表於 2018-3-29 17:22
不過工對雖稍有限制，但個人認為，有時於營造整首詩之情境時工對是頗有用處的，能厚積薄發，詩中兩聯集氣， ...

玄暉詞長：

詞長所言亦是。工對也有它獨有的藝術特性，通常著重在實物的表現上，讓讀者心中產生立即的畫面感。如能充分掌握工對、寬對、與鄰對三者，作詩的技巧應當大幅進步。儘管後學尚無這樣的本事，一起加油吧！

玄暉

不過工對雖稍有限制，但個人認為，有時於營造整首詩之情境時工對是頗有用處的，能厚積薄發，詩中兩聯集氣，最後吐出（如杜工部詠懷古蹟其一），另外我自己也很喜歡國號對與人名對，如下

支離東北風塵際，漂泊西南天地間。/杜詩，營造情境

故國飄零事已非，舊時王謝見應稀。
月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。
柳絮池塘香入夢，梨花庭院冷侵衣。
趙家姊妹多相忌，莫向昭陽殿裡飛。

明代袁凱詩，對句太工少變化，意境卻營造的很好，隱隱有雪月二賦的情境，最後也餘味不盡。


漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹。
漢家簫鼓空流水，魏國山河半夕陽。/國名對

欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣。
賈氏窺帘韓掾少，宓妃留枕魏王才。/人名對

雁閣姬

惜餘齋主人 發表於 2018-3-28 14:45
可以作到四聲遞用，當然最好，不過也不必刻意要求，所謂以詞害意。
「去上去」、「入去入」所強調的是不要 ...

惜餘齋詞長：

　　初唐詩人杜審言、沈佺期的作品很多都做到了四聲遞用，但難免還是讓人有種拼湊之感。龍池對鳳闕、漢水對楚山，意境過分相像，美則美矣。當然，後學我也明白作詩不易，多少會想「偷懶」，以現成語彙來對仗。

　　後學目前累積的律詩作品也不過九首，五律三首、七律六首。遣詞造句著實需要功夫，與老師共勉。

惜餘齋主人

可以作到四聲遞用，當然最好，不過也不必刻意要求，所謂以詞害意。
「去上去」、「入去入」所強調的是不要相連的兩字同一聲調。
另外多用鄰對與寬對，乃是避免造成合掌之弊病的一個方法，個人極為贊同兩位的論點。

雁閣姬

惜餘齋主人 發表於 2018-3-28 12:20
回復雁閣姬女史

對於時下受國音教育者，提供辨別入聲字的方法。至若論及最有效、最根本解決之道，乃是前述 ...

惜餘齋詞長：

　　中學時期老師教的，大多都是以方音辨別國音中一、二聲的入聲字，如「屋」、「絕」、「熟」等字。當然國音的三、四聲也有入聲字存在，如「髮」、「徹」。

　　與老師分享詩律中一個較高層級的技法，曰「四聲遞用」。主要可分成「出對句的四聲遞用」與「律詩非押韻句句尾的上去入遞用」兩種。

　　「出對句的四聲遞用」，以五言為例，如果出句的平仄為「(仄)上平平入」，對句採「平平(仄)去平」為最佳(括號中的仄表示用仄聲就好，不拘上去入)，盡量使偶數字與句尾的仄聲交替不重複。

　　又以七言為例，如果出句的平仄為「平平(仄)去平平上」，則對句採「(仄)入平平(仄)(去或上)平」為最佳。七言如果出句為平起不押韻，會造成出對句的偶數仄聲字加起來有四個，比五言要多，勢必會重複上去入的其中一個。

　　而「律詩非押韻句句尾的上去入遞用」，以五言律詩首句不押韻為例，句尾的仄聲字可以有以下組合：「去上入去」、「上入去上」、「入去上去」等等。由於三種蘿蔔埋四個坑，一定會有一個重複，則相鄰的出句句尾相異即可。此一觀點可以應用到七律首句押韻的情況，不一定非得上去入俱全，句尾如果是「去上去」、「入去入」也可以。

　　當然，尋常作詩大可不必這樣刁鑽。閱覽過老師分享的資料，讓後學對於四聲有更多認識，感激不盡。