夏日書懷 林正三

惜餘齋主人

       夏日書懷

泉石生涯雅不羈，炎威坐對正斯時。揮絃靜榻生高概，煮茗清宵副素期。

俗務勞神摒象外，昏鴉亂耳隔江湄。任他酷暑煩人極，性守清涼貴勿移。

惜餘齋主人

何永成 發表於 2017-3-20 13:35
林先生好诗，激赏！
惜第5行,第5格"摒"的位置应为平。用"摒"则成三仄尾,此乃格律中的大忌！个见！ ...

何先生有得之言，在下極為欽佩：

有關近體詩不得有下三平或下三仄之情形，個人於二十年前，亦持此見，即十七年前為《乾坤詩刊》制定稿約時亦皆如此。其後歷觀唐人之作品，其中頗多下三仄之例。尤以五言近體，其下三仄之例，更是不勝枚舉。如：

江流石不轉，遺恨失吞吳。（杜甫〈八陣圖〉）
天秋月又滿，城闕夜千重。（劉慎虛〈闕題〉）
空園白露滴，孤壁野僧鄰。（馬戴：灞上秋居）
悽涼蜀故妓，來舞魏宮前。（劉禹錫〈蜀先主廟〉）
承恩不在貌，教妾若為容。（杜荀鶴〈春宮怨〉）
鄉書不可寄，秋雁又南迴。（韋莊：章臺夜思）
浮雲一別後，流水十年間。（韋應物〈淮上喜會梁川故人〉）

此在董文渙之《聲調四譜》中，已引為定例。近人邱燮友教授，亦以為可以不救（參閱邱燮友〈新譯唐詩三百首〉三民書局70年11月版頁330）。
是以此後個人於近體詩出句之下三仄即不再視為必定禁絕，以上謹覆。

惜餘齋主人

感謝閒農，其實本句亦可更改為：俗務勞神祛象外，即無三平尾之困擾。

然個人認為  摒象外音調為  去上去  應無大礙，故未改也。

閒農

問候先生教安

【象】徐兩切，邪母養韻，『詳』上聲。
【摒】若書作「屏」則平、上、去皆可讀。
【屏】薄經切，又必郢切，屏蔽也。
  又卑政切，通「摒」，除也。

學生亦認為不必刻意更改。
若作「摒形外」差可擬，特拗合律。
而「摒象外」意深。

張籍《秋思》
洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

「說不盡」音﹝入入上﹞下三仄也。
「言不盡」豈不合律？
「道不盡」豈不﹝去入上﹞皆具？
此唐詩也，唯口語之「說不盡」，
率真乃見，使「匆匆」之神態畢顯。

惜餘齋主人

何先生高論，個人尊重。

何永成

林先生言唐人之作品，其中頗多下三仄，其实不然，据稻香老农先生用计算机程序统计：
五言应该是“平平平仄仄”的句式有22901句，三仄尾1923句，约占8%。
七言应该是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句，三仄尾148句，约占1%左右。
律诗基本句型不包括三仄尾，而且前人很少用。三仄尾显然是唐人还是有意回避的！这一点应该不再有疑问！
句尾三同调对吟咏效果有着明显影响，拗口！
杜甫虽用了三仄尾，但他还是有意回避三连上、三连去、三连入！虽然三仄尾但不同调！也就是说对吟咏影响不大，这才是老杜的三仄尾。唐以下，恐怕比老杜高明者，不多也！

何永成

林先生好诗，激赏！
惜第5行,第5格"摒"的位置应为平。用"摒"则成三仄尾,此乃格律中的大忌！个见！

四年級

讀夏日書懷有感-----七律(依韻)
神閒氣定熱何羈？守節胸懷漫此詩。
絃茗雙膺鬆口耳；聲香兩滲緊心脾。
滄桑世事難回首；淡泊襟情豈皺眉！
高段不才猶未達？惟能戒慎遠遐思。

惜餘齋主人

彭城柳三 發表於 2017-2-23 20:15
任他酷暑煩人極，性守清涼貴勿移。好情懷,貴在修心.

感謝柳三先生

彭城柳三

任他酷暑煩人極，性守清涼貴勿移。好情懷,貴在修心.