格律詩詞是否忌諱重字？

彭城柳三

相信很多詩友都會存在這樣的疑問，到底古典詩詞，忌諱不忌諱重字呢？我記的以前，就有這樣的說法，說格律詩忌諱重字，尤其是絕句，更要惜字如金也有的說不忌諱重字。

網路上一直流傳著這樣一句話“格律詩忌諱重字”甚至後來包括詞作也不允許重字。但是經過大家探討達成一個約定俗成的規定“重字只需要重的合理，就可以重；否則重字不允許”。我們今天就來講下，重字的問題。

那麼格律詩不忌諱重字，到底是什麼時候流行起來的呢？經考證格律詩忌重字，首先最早提出的是律詩不得重字。這是源自清代科考。後來網路上演變成了，不僅僅律詩不得重字，甚至到了絕句，填詞都不可以重字。
   “律詩不得重複用字”是清代人的說法和作法。清末民初有個叫商衍鎏的人，根據自己參加縣試、府試、院試、鄉試、會試、殿試的親身經歷，寫了一部《清代科舉考試述錄》，書中有一段話透漏出個中消息：
“至乾隆二十二年，於鄉會試增五言八韻詩一首。……取用平聲，詩內不許重字，遂為定制。” 今人強調“律詩不得重複用字”正是來源於此。
   律詩發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，成熟于中晚唐時期。那麼唐代的人，是否也有這個忌諱呢？
首先我們要排除一下三種重字：
A、使用疊音詞

如巫山十二鬱蒼蒼，片石亭亭號女郎

蒼蒼和亭亭，這樣的疊音詞

B、當句對造成的重字

如
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛

魚在深潭鶴在天

C、特殊句式 造成的重字

半江瑟瑟半江紅  

這樣的特殊句式

那麼，我們來選擇被後人稱為律詩典範的杜甫律詩，以及被後人充分肯定的劉禹錫、李商隱的律詩作為調查對象。在鑒別是否重複用字上，

大家看下以下舉例

杜甫律詩151首，重複用字者30首，占總數20%。舉例如《曲江二首》其一：
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。……
“花”字兩見。

又如《因許八奉寄江甯旻上人》：
不見旻公三十年，封書寄與淚潺湲。舊來好事今能否，老去新詩誰與傳？……
“與”字兩見。

劉禹錫律詩184首，重複用字者57首，占總數31%。舉例如《酬樂天衫酒見寄》：
酒法眾傳吳米好，舞衣偏上越羅輕。動搖浮蟻香濃甚，裝束輕鴻意態生。……
“輕”字兩見

又如《洛中送楊處後入關便遊蜀》：
王城曉入窺丹鳳，蜀路晴來見碧雞。早識臥龍應有分，不妨從此躡丹梯。……
“丹”字兩見。

李商隱律詩101首，重複用字者45首，占總數45%。舉例如《宋玉》：
何事荊台百萬家，唯教宋玉擅才華？楚辭已不饒唐勒，風賦何曾讓景差？……
“何”字兩見。

又如《奉和太原公》：
……仙舟尚惜乖雙美，彩服何由得盡同？誰憚士龍多笑疾，美髭終類晉司空。
“美”字兩見、、、、、、

以上關於重字的考證，包括調查。來自央視百家講壇裡講杜甫的韓誠武老師的論文

於是得出結論，說律詩不忌諱重字。那麼律詩都不忌諱重字，絕句和填詞又何來的忌諱呢？

但是，我們剛說了，“重複只要合理，就不忌諱”
那在什麼情況下不合理呢？一般來說，在新手習作中，由於詞彙積累不足，而造成了重字。這樣的重字使詩的文彩降低。或者說有更好的詞彙可以替代，那麼這樣的重字是不允許的。不允許的原因，是因為這首詩寫的不成功，而不是說重字是格律詩的禁忌。  

善哉

擊缽有擊缽硬規則. 閒詠有閒詠妙趣!!

東陽酒家贈別 韋莊
天涯方歎異鄉身, 又向天涯別故人
明日五更孤店月, 醉醒何處淚沾襟?

淮上與友人別 鄭谷
楊子江頭楊柳春, 楊花愁煞度江人
數聲風笛離亭晚, 君向蕭湘我向秦

二首都字辭重出但意境優, 難得之好詩

擊缽詩若字重出, 無難得之佈局, 落地一途!!

彭城柳三

問好璐西詩友，叫我柳三就成，大家都這樣叫我的哈。

璐西

柳三院長好,感謝知識分享!

彭城柳三

問好 君山楚女

君山楚女

確實講得很好，對我教益甚深：所謂重字，一是重复意境，二是推波助瀾，三是比翼對稱需要。

系統管理員

感謝柳三院長的分享，太寶貴了！

彭城柳三

3、重字還有，用來情感遞進  

如 七絕 寄人   柳三
心隨明月照天山，君去南疆何日還？
莫戀異鄉明月好，故鄉月勝異鄉圓。  
這個通過重複明月和故鄉和異鄉來深化主題情感。情感上造成遞進。

4、使用重字，還可以達到前後照應，從而昇華主題情感  

臨江仙  柳三

    倦倚紗窗聞竹韻，驚回往事朦朧。依稀去歲賞春濃。拈花聽絮語，踏月沐清風。      數十年來如一夢，此身猶似飄蓬。當時月色已無蹤。劉郎今又至，還識舊桃紅？

這首詞，重複了一個“月”字  但是這個重複正好把情感給昇華了，  

5、重複可以作為主題情感抒發的延續   

風入松 感懷    柳三   

功名利祿似枯枷，流水年華。雁回冬去逢伊面，又一晚，共話桑麻。幾處春風戲柳，半牆淡月梅花。       月移竹影上窗紗，一曲琵琶。清音嫋嫋閒愁去，空留下，幻海生涯。今後心居何處，彩雲深處為家。  

淡月梅花，到過片的月移竹影上窗紗。這個重複就是起到銜接，為主題情感的抒發起到延續的作用。  

同樣還有另一首 風入松  風入松 燕子樓   柳三

    風回小院杏花香，依舊殘陽。佳人已去小樓在，憶往事，堪斷柔腸。兩岸落花紫陌，一湖冷月寒霜。     燭紅垂淚話淒涼，月照紗窗。守貞十載當年事，人孤單，對影成雙。魚雁傳書何在，相思空付文章。  

上片結句中的冷月，和下片第二句中的月照都是主題情感的抒發起到延續的作用。  

6、為了體現情韻故意重字的。

七律 網戀  柳三

拭去唇邊一抹香，千般萬種且深藏。
河東勿忘獅聲吼，院後提防起火光。
海誓山盟莫輕許，柔情蜜意細思量。
屏前伊貌比花好，不料伊人是玉郎！

有這兩個伊更顯情韻。

七律    詠雪  柳三

雪似人生易別離，人生似雪苦參差。
時隨風袂舞千里，偶借梅梢棲一枝。
淡泊情懷倚天遠，清高傲骨倩誰知？
都云自古春來晚，不道春歸多路歧。

第一聯還有第四聯都有重字，

這個就是為體現情韻故意的重字

我國上世紀老詩人，蘇辛潔老師，就比較擅長於用重字

我記憶中有幾首作品，相當精彩。

例如，有一篇寫淮海戰役的五律第三聯

一戰千秋業，千秋一戰雄！

7、有些詩中有重字，屬於無傷大雅的問題。就說改掉這個重字，和不改對詩的整體意境都沒有影響

例如，我們剛舉例的杜甫和劉禹錫，還有李商隱的作品就是這樣的

七律  感懷   李潤鋒
昔曾仗劍五陵遊，歲歲飄零志未酬。
萬里河山行鐵索，一江煙雨蕩孤舟。
人情聚散風中絮，世事浮沉水上鷗。
白髮清囊須縱酒，豪情猶待再從頭。


這裡重複了兩個情字，人情和豪情,就是這個情況。

彭城柳三

B、第二種手法 只利用重字，不做時空和空間上的回環。

1、使用當句對，特殊句式以及疊音詞。這個前文講過，不在複述。
  
2、為了體現某種意境刻意為之   最有代表性的就是一字詩  

月夜孤江垂釣（紀曉嵐）
一帆一槳一孤舟，一個漁翁一釣鉤。
一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。

小橋流水夜（佚名）
一山一水一小橋，一輪名月照松梢。
邊沿雖破乾坤在，一如既往樂逍遙。

秋江垂釣圖（佚名）  
一蓑一笠一扁舟，一丈杆頭一隻鉤。
一水一拍似一唱，一翁獨釣一江秋。

重逢（流沙河）  
一陣敲門一陣風，一聲姓名一舊容。
一番遲疑一番懵，一番握手一番瘋。  
這個一字詩呢，多用於遊戲寫詩。少有佳作。
但是不代表不可以借鑒這個寫作手法  

七絕 答夢落疏籬    柳三
一樹梨花一樹春，一番風雨一番新。
前塵似夢隨雲散，再譜新詞佐酒醇。

還有 西溪濕地題圖
一花一樹一斜陽，一葉輕舟載桂香。
白鷺幾聲添雅趣，微風陣陣意悠長。

同時還有

七絕----題深山獨樂圖  作者 情僧
其一
雲松倒掛掩危亭，林鳥輕啼我自聽。
半臥閑吟山亦醉，山還笑我太勞形。  
其二
四方雲水四時風，人道山空山不空。
我抱山時山抱我，幽懷獨與此山同。     

這樣的重複正好起到了深化主題情感的作用。   這裡要說明一點，寫作技法、修辭手法、他們最終的目的還是為了深化主題的。

彭城柳三

二、我們來講下關於重字的使用技巧  這個事我個人根據自己的寫作經驗整理出來的 。
A、利用重字造成時間上和空間上的回環，從而深化主題情感  
夜雨寄北 　　 【唐】李商隱 　　
君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。 　　

何當共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。   

這個是利用時間上回環， 同樣是夜雨漲秋池的時候， 利用這個回環，來深化主題思想的  雖然重複卻不嫌繁瑣，反而更顯情韻  。

又如  利用空間上的回環 ，  旅次朔方

客舍並州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 　　

無端更渡桑乾水，卻望並州是故鄉。  

“並字在這裡是陰平生，屬於專有名詞。地名，並州”

這個詩有說是賈島的作品，也有說是 劉皂的作品  我們不去深究。

我們來看下，這個是如何利用空間上的回環來深化主題情感的  這個是利用空間上的回環 ， 說詩人客居並州十年了，夜夜想念著家鄉，但他快回到家的時候，突然發現，原來已經不知不覺中把並州當做了自己的故鄉 。

雖然空間上有回環 但是讀起來，耐人品味  李商隱的那首也是，時空上回環了，但是讀起了也是不嫌煩瑣，並且味道醇厚 。

宋人在學習這種手法的時候，也有不少作品  例如王安石的

與公京口水雲間，問月何時照我還。

邂逅我還還問月，何時照我宿鐘山?   

另外還有楊萬里的一首詩  楊萬里的聽雨

歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明。
昨夜茅簷疏雨作，夢中喚作打篷聲。  

同樣的雨聲把詩人的情感拉回到了過去，同時也深化了主題情感