論近體詩中的變格「拗句」（當句救）

雁閣姬

　　　　在前面的「拗句」(小拗續上)介紹中，後學提到了「首字平仄基本不拘」的概念。「偶數字必須論平仄，第二、第六字又須與第四字相反。忌下三平、下三仄、孤平。」你我學詩之人，這些鐵則悉已嫻熟於心。但是，由於首字對於句子整體的吟詠不會造成太大的影響，比如 「少年易老學難成」、「舍南舍北皆春水」、「老僧已死成新塔」等等首字應平而仄的例子，是可以接受的，並不會造成「孤平」。

　　不過，要是換作五言的句子，就比較麻煩了。因為五言的偶數字只有兩個音節，假設句子的構成為「仄平仄仄平」，會致使頭重腳輕。如果首字非得用仄聲字，則第三字宜作平聲以救之。


以下舉數例加強說明：

　　中唐詩人於良史有句云：「掬水月在手，弄花香滿衣。」其中「弄」宜平而仄，以「香」救之。另外，出句的第三、四字應平而仄(即大拗)，香字也起到「雙救」的作用(大拗目前後學尚無仔細鑽研，且其非老練者不輕用，故先了解當句救便可)。

　　王摩詰有句云：「流水如有意，暮禽相與還。」其中「暮」宜平而仄，以「相」救之。此句的「相」同樣達到雙救的效果。

　　也有七言當句救的例子，比如韋應物的〈滁州西澗〉：「獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。」首句的「獨」宜平而仄，第三字「幽」字救之。七言的首字可救可不救，根據後學讀過的句子，以救為多。


　　格律的應用是非常注重靈活性的，儘管規定繁雜，讓我們一起尋求不同組合的趣味吧！

參考網址：


http://www.epochtimes.com/b5/17/3/9/n8892835.htm