作詩要有真感情

惜餘齋主人

張夢機教授語：

其實詩要感人，只要有真感情，真血淚，或有極深的名理，就可以了。不過，造景方面，值得一提的是：有種手法，即所謂「化無關為有關」，可以產生「無理而妙」的修辭效果，譬如蘇東坡詩：「大瓢貯月歸春甕」，瓢本用以貯水，此處卻用來貯月，這便是「化無關為有關」，又如柳宗元詩：「孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪」，老翁寒江釣雪幹什麼？當然是釣魚，但此句作魚字便死，不見精彩！此詩以漁竿釣雪，便是「化無關為有關」。同樣的手法，我們還可造下列詩句：

一庭疏雨濕黃昏    一竿秋月釣江波    小舟載滿詩歸去

詩奪南山霽色歸    五更春被角吹來    銅鼓夜敲溪上月

山樵挑得夕陽回    畫船夜載一篷霜

「化無關為有關」，說坦白一點，就是「突破語言習慣的聯接」，它所得的藝術效果是「無理而妙」。一般說來，詩的「無理而妙」，多因於聯想的深微所致，其實它看似無理，但細想之下，又覺得它鞭辟入裏，像前舉東坡詩例：「大瓢貯月歸春甕」，只是因月映於水，瓢因貯水而兼能貯月，於實理可通。不過，使用這種「化無關為有關」的手法，須要特別注意「雅」與「通」的問題：「一竿秋月釣皮鞋」，就是不雅；「一竿秋月釣飛機」，就是不通。這樣看來，不是任何一種無關的事物，都可化為有關的。總之，這種修辭技巧，必須在觀念上有聯絡處，想像上有變通處，心靈上有滋潤處，才可相擬。

引自（《乾坤詩刊》36期）【親近大師‧人物專訪】系列三—詩人張夢機教授專訪

笠雲生

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林兄
非經過者不之其理也

惜餘齋主人

此說層次較高  初學者可能見不及此

猗猗

關於「化無關為有關」晚輩有四句來請惜餘齊主人指點

亂花趣小豸
春夢吐遊絲
愁自無機杼
拈來栓月兒

懇請林老師指點
猗猗拜上

惜餘齋主人

引夢中想像之絲為真絲  可通  唯層次稍低  然漸進可也

惜餘齋主人

個人因視力漸衰  故近來甚少上網  遲為回應  請諒

澗邊元梅

元梅拜讀，學習了。
謝謝林老師！