論近體詩中的變格「拗句」（小拗續上）

雁閣姬

小拗中還有一種常見的情形需要隔句「救」，此時很多朋友便會問，何謂「拗救」？


拗救：由於拗句造成平仄調換順序，而令吟詠出現窒礙者，須改變下一句某字的平仄以救之，使之順暢。

如王維名篇〈渭城曲〉(一名送元二使安西)詩：
渭城朝雨挹輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。


此詩第三句第六字雖然符合平仄，第五字卻用了仄聲字，令第六字出現「孤平」，違律，因此王維在隔句用「無故人」去救「一杯酒」的拗(「無」字之處原以仄聲為宜，但是因拗救改平聲)。相信有人會發現，上回介紹給大家的小拗句式（句尾改平仄仄為仄平仄），明明也造成孤平，為什麼不必救？只能說是古人的習慣，例子較特殊。


一般七言中第六字造成的孤平，可以用這樣的方式隔句救，但是有一項古人的「潛規則」:　七言詩句的第四字基本上絕對忌孤平(五言詩的第三字允許)。按南朝梁沈約所提出的「四聲八病」，類似於「蜂腰(像蜜蜂的腰一樣細)」(四聲八病雖然專論五言詩，也可以套用在七言詩上)。四聲八病，是沈約提出讓詩歌音律愈趨完臻的論述，四聲即平上去入，八病即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐 ，為時人競相效仿。

後世有人推崇沈約整理音律的貢獻，也有人持反對意見，如唐朝著名詩僧皎然曾言：「沈休文(沈約的字號)酷裁八病，碎用四聲，故風雅殊盡。」宋代嚴羽所著〈滄浪詩話〉也認為八病過分拘束，作詩大可不必依循。但是七言的第四字忌孤平還是為大多數人接受。後學也感覺八病限制太多，參考就好。對於四聲八病有興趣的文友，可以到下面附的網址看看。


再舉一例，杜甫〈蜀相〉詩：
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。


此詩頷聯(第二聯)出句句尾為「自春色(仄平仄)」，對句以「空好音(平仄平)」救之。


(106.12.25上載)

參考網址：

https://kknews.cc/zh-tw/culture/j8plll6.html

雁閣姬

補充一點：

近體詩首字的平仄對於整體音律不會有太大的影響，因此幾乎任何情況均可平仄不拘。

譬如朱熹詩：「少年易老學難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。」首句首字用仄聲，雖然使「年」字被「少、易」兩個仄聲字夾著，仍然合乎格律，不造成孤平。但是由於五言詩只有兩個節拍，如果將「平平仄仄平」改成「仄平仄仄平」的話，會有頭重腳輕之感，此時古人通常以「當句救」救之。

「當句救」，即本句的字救本句的拗。古人遇此多將第三字改為平聲，變成「仄平平仄平」。關於當句救的應用，後學於下回會詳細說明，敬請期待！

玄暉

其實古人寫詩嚴格講究聲律，但現在的北平話已與古音差之甚多，就是閩南語或其他語言可能也有很大差距，我讀詩的時候，讀到一些地方，大概就可猜到這些地方的古今音必不相同。詩的情韻本建於聲律之上，古詩很多聲律的妙處卻不能精確地傳達到現代，實在是一件很可惜的事。

雁閣姬

玄暉 發表於 2017-12-28 20:04
其實古人寫詩嚴格講究聲律，但現在的北平話已與古音差之甚多，就是閩南語或其他語言可能也有很大差距，我讀 ...

玄暉詞長：

　　的確，今音古音無論在韻母、聲母或是音調上都相差甚多。譬如「知、隨、期」三字，均在平水韻上平四支的範圍，但是若以今音(國語)吟誦，則完全不押韻。身為古漢語體系中的閩南語偶而也會發生這樣的情形，如「川、年」二字同屬平水韻下平一先，以閩南語誦讀依然韻母相異。

雁閣姬

雁閣姬 發表於 2017-12-29 18:19
玄暉詞長：

　　的確，今音古音無論在韻母、聲母或是音調上都相差甚多。譬如「知、隨、期」三字，均在平 ...

猗猗詞長：

閩南語中的的「川」字，應該有兩種唸法，一是讀作類似「ㄘㄨㄢ」的一聲(閩南語無捲舌音)，第二種唸法應該與「千」字的文讀音相同。如果用第二種唸法便能相符，一時沒詳細比照，謝謝詞長提醒！

雁閣姬

壹點淺見，與猗猗詞長共參之。

四君子「梅蘭竹菊」，竹與菊二字古音屬入聲，以閩南語試讀，雖然都是急促音，韻母卻稍有不同。「竹」的韻母類似注音的ㄜ，「菊」字則與ㄛ相近。二者均屬入聲一屋，可能隨著時間推移，跟千年前的「唐音」難免出現差異。

雁閣姬

雁閣姬 發表於 2018-1-16 20:41
壹點淺見，與猗猗詞長共參之。

四君子「梅蘭竹菊」，竹與菊二字古音屬入聲，以閩南語試讀，雖然都是急促音 ...

果然後學還是思慮不周，多謝猗猗詞長的提點，如再有疑慮必向諸師請益。

惜餘齋主人

一先韻中「川、千」之差別，在於開口與合口之分。請參考附檔。

雁閣姬

惜餘齋主人 發表於 2018-3-28 12:52
一先韻中「川、千」之差別，在於開口與合口之分。請參考附檔。

謝謝老師指教。